-
Требуется помощь арестованным активистам-антифашистамИдет сбор средств на адвоката Гаскарову и Солопову -
пятница, 3 сентября 2010последнее обновление:Самарский суд смягчил наказание многодетной Юлии Кругловой15.06.2010 | 18:17
Мужик и барин едут через метель…
Владимир Сорокин. Метель. М.: АСТ, 2010. 304 с.Наконец-то мегаписатель Владимир Сорокин осуществил свою заветную, доселе неосуществимую мечту: написать такую книжку, чтоб можно было маме подарить. Что называется приличную, чтоб не стыдно.
К этому, как мы знаем, он двигался постепенно. Кажется, трещину фирменного стиля дал роман «Лёд», а дальше пошёл слом, завершившийся компактной по объёму, во всех отношениях фундированной повестью «Метель». Это как бы заключительная часть трилогии: «День опричника», если не считать концовку, уже довольно приличен, далее «Сахарный Кремль», если не считать сцены в доме терпимости и оговорок типа «пошла в нужник», вполне себе сдержанное сатирическое полотно... И вот совсем сдержанное, выдержанное, экономное по языку, фабуле и тематике произведение, такое ощущение, что выпущенный автором вдогонку и в довесок к масштабной панораме русской антиутопии-2028 блистательный этюд. Или же, по выражению Зощенко, трудно остановить разогнавшийся «маховик вдохновения» и творчества...
Как будто от страшной болезни - «боливийской чернухи» - маячащей на бэкграунде повести, в итоге исцелился сам автор.
«Метель» абсолютно классична во всём: от названия и жанра до выбора проблематики и способа разрешения знакомых каждому школьнику вечных русских вопросов. Дураки, дороги, мятель... Но разрешение, конечно, частичное (увы, сам объём и жанр повести ограничивает), плюс куда же без постмодернизма!..
Теперь школьники, которые и допрежь сего любили читать Владимира Георгиевича «про какашки», смело могут выкладывать на парту компактную книжицу живого классика! Так называемый массовый читатель может быть немного разочарован и/или немного очарован, но в любом случае купит книжку и проглотит миниатюру залпом, мало разбираясь в значении таких чуждых современному обиходу и дискурсу слов, как «капор», «малахай», «битюг» и «пихор», а вот для критиков это явно своего рода «пощёчина общественному вкусу». «Писатель: Я писатель, - как писал Хармс. - А по-моему, ты г...о!» Все как один они отказались искать аллюзии, мудрёно слишком, геморно, «зело борзо»! Однако один из них всё же авторитетно заявил, что исходником для сорокинской «ярмарки тщеславия», искусной - что тут попишешь! - перепевки стала хрестоматийная повесть Л. Толстого «Хозяин и работник». Только переписана она с противоположным финалом (кстати, оное не редкость и для самого графа, некоторые рассказы которого имеют несколько вариантов окончания). Конечно, как творец своего простоватого, «старообрядческого» письма автор напоминает героя одной из новелл советской кинокомедии «Ау-у!» «Похождения писателя Сени в поисках слова затаённого», который и уехав в глухую деревню, нашёл там под видом нетронутого цивилизацией старца только своего коллегу-филолога, то есть, по сути, своё отражение, фейк, вместо искомого исконного языка - опять язык свой собственный. Но что самое «неприятное» - всё равно очевидно, что посредством пресловутого посмодернистского зазора Сорокин заявляет серьёзные темы и, попридержав расхожее современное ёрничество, как-то (довольно прямолинейно) высказывает свои социально-политические и бытийственные рефлексии. О да, «О судьбах России», такой вот пост-постмодернизм.
По сюжету доктор с литературной фамилией Гарин везёт вакцину в село, где свирепствует та самая боливийская чернуха, и люди превращаются не то в вампиров, не то в зомби. Всего-то 17 километров (или всё же вёрст), но понятно, что для России, хоть и России будущего (впрочем, недалёкого или и вовсе условного), где кругом метель, «не видно ни зги», «кружит бес», тёмный лес, да «поле, русское поле...» с его, многострадального поля, экспериментами, миссия не так уж и выполнима... Везти дохтура пришлось молодому деревенскому мужику Перхуше. Привычный по «Опричнику» и «Кремлю» небольшой сдвиг в реальности: на малых лошадях, каждая из которых «не больше куропатки». Здесь же, кстати, и знакомый живородящий войлок, и красочный потоко-сознательный трип от новой небывалой наркоты, и китайские словечки с самими китайцами и актуальной китайской темой. Но всё это появляется не сразу, и проявляется как-то несильно и неброско, как-то теряется и оправдывается в простоте, лаконизме и уверенности классического, почти классицистского штиля... Поначалу будто бы вообще отличие от школьной программы только в описании интимной близости доктора с мельничихой - тогда об этом всё же не писали...
Перед нами притча о русском интеллигенте (барине) и простом мужике (крестьянине). Метель - символ; дорога раскрывает их характеры и судьбу. Барин размышляет, впадает то в благость и пафос, то в истерию и гнев, наслаждается (случайными половыми связями, спиртным и наркотиками), понуждает к действию... А мужик (Перхуша) - только делает, выполняет, живёт просто, почти как природа, которую знает и понимает. От врождённого почтения к барину и от природы (метели и холода) он и погибает. Типичная тема для XIX века, но зачем писать об этом сейчас, зачем наш современник копнул так глубоко, ведь сейчас, казалось бы, давно уж нет таких типажей и типов, ни тебе мужиков, ни бар?! Так значит, говорит автор, всё же есть и будут - в России ведь живём... И предостерегает: не надо забывать об этих ролях, чтоб в сотый раз не отыграть их «по полной».
Перегибает или не перегибает палку г-н Сорокин, наверно, всё же дело вкуса, но возможно он только-только нащупал точку своего нового, эпохального, так сказать, художественно-стилистического равновесия. Известно ведь, что реальная действительность, особенно русская, к сожалению, имеет тенденцию иногда взять да переплюнуть самые смелые литературные фантасмагории. Так, например, знаменитое описание продуктовой лавки из «Сахарного Кремля» (да-да, с перечислением папирос «Россия» и т.д.) чем-то напоминает недавно вменённый Список продуктов первой необходимости с ограниченными ценами. Кому сладкая ирония, а кому и не очень...
Алексей А. Шепелёв Разместить в своем блоге копировать в буферКод для вставки в блогЕсли Вы обнаружили в тексте ошибку, выделите ее мышью и нажмите Ctrl+EnterНаписать комментарий Написать комментарийДругие материалы по теме
03.09.2010 | 14:11 В беспорядках на «Торнадо» участвовал военный
03.09.2010 | 13:52 «Регулирование цен может вызвать дефицит»
03.09.2010 | 13:17 Экс-глава МВД засудит Ксению Собчак
03.09.2010 | 12:50 «В армию нужно призывать до 30 лет»
03.09.2010 | 08:37 Последний ужин
Добавить в:
Постоянная ссылка :
-
1757817
//мегаписатель Владимир Сорокин осуществил свою заветную, доселе неосуществимую мечту: написать такую книжку, чтоб можно было маме подарить. Что называется приличную, чтоб не стыдно.
К этому, как мы знаем, он двигался постепенно. Кажется, трещину фирменного стиля дал роман «Лёд», а дальше пошёл слом, завершившийся компактной по объёму, во всех отношениях фундированной повестью «Метель». Это как бы заключительная часть трилогии: «День опричника», если не считать концовку, уже довольно приличен, далее «Сахарный Кремль», если не считать сцены в доме терпимости и оговорок типа «пошла в нужник», //
А разве "Очередь" или "Роман" изобиловали непристойностями? "Месяц в Дахау", возможно, кой-чего и содержал - ну так тема-то какая)).
Опять же - рассказы: что такого неприличного в "Утре снайпера" и еще какой-то рассказ, как хулигана съели или расчленили на проработочном мероприятии - в "Русские цветы зла" включили, помнится.
Такое впечатление, что Вы рассматривеате Сорокина с "Голубого сала" примерно, держа где-то в уме "30-. любовь Марины", но не осмысляете все его творчество.
Ну так здесь вы сами себе пртиворечите немного. В названных трёх вещах китах как раз нет и каннибализма и фекализма, никого не едят - это уже и новое новаторство, крутой поворот.
А почему бы маме про каннибализм не почитать? Что в нем неприличного? В книге всеобщего детства - в "Робинзоне Крузо" - каннибализм как раз есть. В романах Купера снимают скальпы, в "15-летнем капитане" торгуют людьми (да и съесть вроде намеряются)).
Сорокин прежде всего - писатель искусственного конструирования, он может писать все, что угодно, потому что творчество его головное, не имеющее внутренней эволюции.
Поэтому я и не понял идеи рецензии.
//В книге всеобщего детства - в "Робинзоне Крузо" - каннибализм как раз есть. В романах Купера снимают скальпы, в "15-летнем капитане" торгуют людьми (да и съесть вроде намеряются))//
- а в "Детях капитана Гранта", по которым я во время оно читать учился - так даже и едят!:)
//Поэтому я и не понял идеи рецензии//
- без ложного стеснения признаюсь в том же...
Сами ведь понимаете что нвое творчество отличается от старого, чего ж тут непонятного. Об сем кажный рецензирующий упоминает, но здесь более чётко, метафор с болезнью достатошно вырзительна.Что головное, тоже ежу понятно, но вот куда эта голова привела - в этом наверно и идея рецензии.
Н в чем именно новизна последних творений автора? Об этом сказать и не удалось - в этом и есть главная претензия: замечено, что малость сократил он всякие шоковые мотивы, которые удивляли на фоне советской цензуры и классического романа. Теперь же. при засилии всяких "Пил" (в братской Беларуси есть, оказывается, перечень запрещенных к показу и распространению фильмов, в который и данное дерьмище входит - я аж застрадал от зависти к ясной политике батьки), "Криминальных чтив" и "Плохих Сант" в переводе Гоблина - это по нервам не бьет - остается изображать тяготение к некоему классическому стилю, а вот это-то Владимиру Григорьевичу (так его по батюшке, кажись), вовсе не удается.
И вот об этом бы сказать: к чему читать его чушню людям, которые профессионально не питаются от литературы? Думаю, ни к чему.
Поэтому голова его может привести только туда. куда конъюнктура рынка позовет - и надо ли искать тут бином Ньютона? Такой коммерческий и продуманный постмодернизм, как у Сорокина никакого значения для читателя иметь не может - и держится он исключительно на поддержке критической промышленности - отечественной и иностранной, прежде всего, германской. А там ему помогает его дружбан Игорь Смирнов из универа Констанцы. Вот на таких личных связях и формируются "интертекстуальные связи", а вовсе не на талантах и поклонниках)).
Искусство, как и политика, всегда зиждется на личных связях. к сожалению. И Владимир Георгиевич не исключение. Но он не бездарь какая-нибудь, и всё же что-то ищет, хотя и любимец публики и немецкаго эстеблишментуа.
А нельзя ли задать коварный вопрос: что же ищет мегаписатель и что нашел? Просто всякий раз, когда некто пишет, извините за выражение, невнятную хрень на грани с клиникой, начинаются разговоры про творческий поиск и все такое, а тупое быдло, дескать, неспособно понять исканий гения. Помнится, мы с коллегой Ромаюном от местных рабкоровских эстетов так и не добились внятного ответа, в чем заключается шедевральность "Черного квадрата"...
это уже вопрос философский.
Это точно)).
Помнится, мы с коллегой Ромаюном от местных рабкоровских эстетов так и не добились внятного ответа, в чем заключается шедевральность "Черного квадрата"...
"Черный квадрат" имеет смысл больше (или только) для самих художников, это как-бы из области методических указаний. Он (квадрат) олицетворяет собой логическое завершение одного из тогдашних направлений в живописи, когда пытались многообразие форм свести к геометрическим формам, а многообразие цвета к чистым цветам, тут все доведено до абсурда (или совершенства) - одна фигура - квадрат, один цвет - черный. То есть Малевич пытался поставить точку в этом направлении творчества (эксперементов с формой). Слышал я где-то такую версию. А для нас, простых смертых, он, действительно, особой ценности, как мне кажется, не представляет.
направление дебильное, и точка дебильная.))
Главное же - вопрос гонораров. Вот если б Малевич бесплатно рисовал, я б ему слова не сказал. Так эта ж тварь примазалась в комиссары, своего джружка Татлина подогнала туда же, стала выбивать финансирование под свои квадраты.
Искусство представляет ценность лишь мерой вложенного труда и умений. Квадрат их не имеет. Вот и все. Эстетическая дискуссия у нас была давно - щас дам Вам ссылку, если не читали, довольно увлекательная битва)): http://www.rabkor.ru/review/book/4292.html
В Учебнике Рисования все это есть.
По сабжу - мое эмпирическое мнение таково: "Постмодернизм лишь доведенный до абсурда, и там его смерть...".
Страшно.